吉林省博物院藏雍正官窑瓷器

　　雍正皇帝本名爱新觉罗·胤祯，是清圣祖康熙第四子，生于康熙十七年（1678年），卒于雍正十三年（1735年），享年58岁，在历史上被称为“清世宗”。在他统治时期，我国瓷器生产达到了历史最高水平。

　　根据《清宫造办处档案》记载，雍正对瓷器有着特殊的癖好，曾经多次规定造型、花纹和图案，而且规定御用瓷必须经其本人审定方可烧造。除了直接命令景德镇御窑厂外，他甚至亲自干预御窑厂的生产，遥控指挥。年希尧和唐英二人秉承雍正旨意，集中全国最优秀的工匠，不惜工本，竭尽所能。其品种之多、工艺之精，是历朝历代所无法比拟的。器形之美，可与纤细秀丽著称的明永乐、成化瓷相提并论，不仅尺寸适度、突出神韵、强调气势、讲究韵律美，且以精细冠绝于世，在产品质量和工艺技术方面均达到空前绝后、登峰造极的程度，位列清瓷之

吉林省博物院藏雍正瓷碗数量丰富，现从中选取数件介绍。

雍正胭脂红碗

雍正胭脂红碗

　　吉林省文物店调拨。高4.4、口径9.9,底径3.8厘米。直口，弧腹，圈足。器内为白釉，外施胭脂红釉。底有“大清雍正年制”6字3行青花楷书款，外围青花双圈。

　　雍正胭脂红”又名“金红”，是一种粉纤色泽的低温釉，它是在红釉中掺入万分之一、二的金，而呈现犹如胭脂般的红色，康熙时期从西方引进，雍正、乾隆两朝胭脂红釉器比较盛行。它的制作，是在烧成的上等薄胎白瓷器上施以含金的色釉，于炉中烘烤而成。于器外施釉，色泽艳丽，与器内白釉相映，格外娇艳，耐人寻味。胭脂红釉以雍正时期色彩最美。此碗胎体洁白精细，造型秀美，釉色红中闪黄，含蓄妩媚，十分精巧。

　　吉林省文物店调拨。高4.4、口径9.9,底径3.8厘米。直口，弧腹，圈足。器内为白釉，外施胭脂红釉。底有“大清雍正年制”6字3行青花楷书款，外围青花双圈。

　　雍正胭脂红”又名“金红”，是一种粉纤色泽的低温釉，它是在红釉中掺入万分之一、二的金，而呈现犹如胭脂般的红色，康熙时期从西方引进，雍正、乾隆两朝胭脂红釉器比较盛行。它的制作，是在烧成的上等薄胎白瓷器上施以含金的色釉，于炉中烘烤而成。于器外施釉，色泽艳丽，与器内白釉相映，格外娇艳，耐人寻味。胭脂红釉以雍正时期色彩最美。此碗胎体洁白精细，造型秀美，釉色红中闪黄，含蓄妩媚，十分精巧。

雍正秋葵绿抽碗

雍正秋葵绿抽碗　

　　吉林省文物店调拨。高4.4、口径9.9,底径3.8厘米。直口，弧腹，圈足。器内白釉，器外为秋葵绿釉。底书“大清雍正年制”青花6字3行楷书款，外围双圈。此在或准釉是雍正时期新创的一种淡绿色釉，色谱上近似淡黄中偏绿，犹如“秋葵”或“绿松石”之色，因此称“秋葵绿”、“松石绿”或“西湖水”，《陶成纪事碑》记载“西洋绿色器皿”，均属以氧化铜为着色剂，二次烧成的低温绿釉，基本色调为淡绿色。“西湖水”釉色呈浅青绿色，宛若湖水，“松石绿”釉色如天然绿松石，“秋葵绿”釉如秋葵花朵浅绿泛黄。此碗胎体轻薄，精细填密，釉面匀净，釉色青翠欲滴，娇媚可人。

雍正斗彩折枝花卉碗
　

　　长春文化服务社调拨。高5 ．5、口径10、底径4.8厘米。敞口，弧腹，圈足。器内外口沿都有青花弦纹两道，器外壁有斗彩折枝花卉。底书“大清雍正年制”青花6字3行楷书款，外围双圆圈。

　　斗彩是先用釉下青花勾出纹饰的轮廓线，或描出局部图案，入窑烧成后，再于釉上填绘艳丽的色彩，经低温二次烧成，形成釉下青花与釉上彩色的鲜明对比，格调清新雅致。

　　陶瓷界历来认为斗彩的生产始于明成化年间，但1985年在西藏地区发现了两件“宣德青花五彩莲池鸳鸯纹碗”，这两件器物在局部纹饰上已采用了斗彩工艺，这就把斗彩的发明从成化提前到宣德时期，但斗彩工艺的真正成熟期仍是在成化年间。

　　雍正时期由于粉彩盛行，釉下青花与釉上粉彩相结合的斗彩新工艺较普遍，斗彩工艺高度发展，此时的斗彩，清新淡雅，精美别致。此碗修胎讲究，制作规整，釉面匀净，绘画工细精致，各种彩料澄澈洁净，色彩淡雅柔丽，是典型的雍正时期官窑器。

雍正釉里红三鱼碗
　　

　　故宫博物院调拨。高6.5、口径15.3,底径5.2厘米。撇口，腹下渐收呈流线形，圈足。器内白釉，器外壁以浓厚的铜红釉料堆画出三尾鳃鱼纹，鱼纹凸出碗壁，富有立体感。底书“大清雍正年制”青花6字3行楷书款，外围双圈。

　　据唐英在雍正十三年撰写的《陶成纪事碑》记载，雍正御窑品种有“一仿宣窑宝烧，有三鱼、三果、三芝（灵芝）、五福（蝙蝠）四种”。但目前传世仅见三鱼、三果和五福纹三种。尤以三鱼最多，三果次之，五福罕见。明宣德釉里红仅见三鱼一种。因此三鱼纹碗无论工艺和纹饰均与宜德窑一脉相承。鱼纹是古代最常见的吉祥纹饰。因鱼与“余”谐音，鳃与“贵”音近，所以釉里红三鱼纹碗的图案有“富贵有余”之意。

　　釉里红是以氧化铜为呈色剂，在瓷坯上进行绘画，然后施透明釉，以12501C左右的高温一次烧成。目前考古资料表明，在唐代长沙窑已经有釉下用氧化铜描绘案花纹、用高温在还原气氛中烧成的早釉里红瓷器，但由于当时的胎、釉都无法和元代景德镇的制品相比拟，因此唐代长沙窑的釉里红器尚处于原始阶段，元代烧制成熟了釉里红瓷器。釉里红的制作在明洪武朝一度发展到极盛阶段，宣德的釉里红器颇负盛名，但宣德以后，随着高温铜红烧制技术的衰退，釉里红器少见。在明代中期以后一度工艺失传，直到清康熙时期才得以恢复。

　　康熙、雍正釉里红的制作在明代的水平上又有所提高。康熙时期的窑工基本掌握了釉里红的工艺，呈色比较稳定，和宣德的成功作品一样呈淡红色。雍正时期的釉里红有更鲜艳的色调，到雍正朝达到了历史的高峰。雍正时期的釉里红是雍正釉下彩中特别成功的品种。此碗乃雍正时的典型官窑制品。晶莹的白色地上装饰着三尾鲜红的鱼纹，红白相映，艳丽无比。

雍正冬青釉八宝纹大碗

　　购于吉林省文物店。高8.5、口径22.5,底径9.4厘米。侈口，弧腹，圈足。器内外施冬青色釉，色彩柔和，器外壁有凸起八宝纹。器底有“大清雍正年制”青花6字3行楷书款，外围双圈。

　　此碗造型规整，胎体细密，釉面平整光润，光洁平静。青釉瓷器是清代非常流行的瓷器品种，由于颜色深浅不同，又有粉青、冬青、豆青3种不同的色调。颜色浅者为粉青，较深者为冬青，更深者为豆青。其中粉青釉色淡，较影青略深，釉面细润；冬青釉色匀净苍翠，釉面平整光润；豆青釉色深且浓，釉面肥腴。

　　以微量铁为呈色剂的青釉，是我国最古老的色釉。但如果从工艺技术上看，青釉器要到清代雍正才算是成熟。因为，只有在雍正时才能达到相同器物其色泽能保持一致的高成品率。

　　吉林省博物院收藏的这几件雍正官窑瓷碗，虽釉色不同，但却都反映出雍正瓷器登峰造极的精细程度。